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Ob der Autor dies in ein Wortspiel, in eine Verfremdung oder in fein dosierte Ironie packt, ist fast schon zweitrangig. Mehrdeutigkeiten, Anspielungen, ein Augenzwinkern, das mit Souveränität eine scheinbare Peinlichkeit überspielt, das den Dialog mit den Lesern herstellt -- das spricht auch mich jederzeit an. Trotzdem gehören Gefühle zu jedem Menschen, und wenn es dem Autor gelingt sie offenzulegen, nachvollziehbar zu machen, dann eröffnet er der Geschichte eine zusätzliche Dimension. In einer Geschichte, die im Fernen Osten, etwa in Vietnam spielt, sollte der Autor vermitteln, daß er das Land, die Menschen, die Sitten und Gebräuche dort kennt, und wer aus (Süd-) Afrika erzählt, sollte (wie eine andere Autorin, die leider nicht mehr schreibt) die Besonderheiten der Lebensweise dort und die immer noch bestehenden Unterschiede zwischen weißer und schwarzer Bevölkerung kennen. Die innere Linie einer Geschichte -- ist das Geschehen für den Leser nachvollziehbar? Strapaziert der Autor mein Verständnis durch erzählerische Krücken, durch unwahrscheinliche Details? Als Grenze sehe ich hier eine unwahrscheinliche Häufung von Unwahrscheinlichkeiten. Das möchte ich nicht kleinlich auslegen: jedem (auch mir selbst) unterlaufen Fehler; die Menge ist entscheidend. Wem die (geringe) Mühe einer Rechtschreibprüfung zu viel ist, wessen Texte ein einziger Stolperlauf sind, dem bin ich als Leser vermutlich egal, und dessen Texte laß ich liegen. Wer meine Wünsche an Geschichten bis hierher gelesen hat, dem ist vermutlich klar, daß ich vulgäre Sprache wenig schätze. Eine ordinäre, auch derbe Sprache kann situativ sinnvoll sein; sie passt etwa zum Rahmen einer Handlung im „Straßenmilieu”. Wie trenne ich mich von meiner frau.Aus dem Tagebuch einer Mutter. Aus liebe zur Familie.
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